波新聞／陶木容
穿越劇已成了國際普及的戲劇形式，除了要歸功於穿越劇帶來的收視率和票房，在中國以網路作家作品為題材的偶像劇，更因氾濫的穿越小說而出現動輒穿越古今的常態性劇情（韓劇也不遑多讓）。
有人對於穿越劇的興盛不衰提出了一些看法，其中，編劇無須考究劇情的合理性即能創造出一個滿足觀眾胃口的腳本，例如，主角帶著現代人對科技、醫學、天文、地理現象的常識（僅僅是常識還不需要專業知識就可以很有神威）回到古代，馬上就成為眾人仰望的天才、救世主、神仙，觀眾總是會對主角有自動化的替代或投射，如此一來，救世主或神仙就是自己，相對現實生活的掙扎和不如意，倘若真能穿越到過去，這豈不是一種心靈的救贖？
事實上穿越劇的人設安排正是如此。正在拍攝第二季的陸劇《慶餘年》，男主角范閑是從現代穿越回古代慶國的靈魂（慶國不知以何代何國為背景？似是而非的歷史也是穿越劇啟人疑竇卻讓人流連忘返之處），活在現代時他是患有重肌無力，在病院等死的無用之人，靈魂不知怎的連接到古代慶國一具小嬰兒屍體中，因此借屍重生（劇情結構中也一定有一個將死或已死之軀殼）。在一場與當代大儒鬥詩的賽局中，范閑將現代所學的唐詩雙雄李白、杜甫經典名句朗朗而出，驚動天下，隔日立即成為舉國皆知的慶國詩仙，這種荒謬到分明就是侵犯智慧財產權的事實，卻帶給觀眾無比暢意的快感，因為讀過中學的人幾乎都知道李白、杜甫的那幾首名詩，范閑會的，也正是觀眾會的，范閑的榮耀也彷彿移轉到觀眾的身上，詩仙吶，豈是現實中可企及的光環？
有催眠專家提出觀看虛構的穿越劇如同催眠一個人進入催眠狀態的過程，這個過程有四個階段：假裝、想像、相信，然後便融入另一個情境（世界或空間）。這是對催眠過程非常有意思的解構，催眠的目的為了療癒（對於具有專業醫療背景的人士可謂治療），戲劇除了在某一些時代背景下需具有教忠教孝及配合國家、政府宣導政令外，大部分的戲劇都是為了娛樂而生，娛樂即是療癒，與催眠療癒異曲同工。所以我們很容易在戲劇中體驗催眠現象，只是我們並不知道這就是催眠，有時候入戲太深，與真實世界解離，愛上劇中男女主角，或將劇中的價值觀不自覺帶入生活，研究媒體影響力的人說這是媒體暴力或不良影響，殊不知這也是媒體運用催眠的方式植入新的經驗和價值影響潛意識的結果。
除了上述「借屍重生」到古代的穿越劇形式外，我認為更像是催眠現象的是一種比較罕見的安排：劇中人掌握時空出入口，可以隨意來去，到了某一個空間還是本尊，這是藉由穿越試圖重寫歷史劇本或自己人生劇本的方式。例如，好萊塢電影《回到未來》系列是透過時光機的光速回到過去和未來；背景在1921年，描述土耳其獨立戰爭前期的影集《穿越午夜時空》，女主角因掌握一把開啟時空之鑰，靠著這把鑰匙她在時空裡來去自如，並能精準地回到1921年，每一次的穿越，女主角就更為熟悉和快速，這又與催眠的某些現象是相同的。
在催眠的施作中，催眠師有時會視個案的需要而讓個案進行年齡回溯或是回到過去某一個特殊事件的當下與其潛意識對話，當然有很多人或是催眠師特別喜歡進行所謂的「前世今生」探索，姑且不論是否真是前世？抑或是當事人自己內在的強烈投射情節，這些歷程都彷如是來去自如的穿越劇，其目的也是為了重寫經驗，有了一次成功的催眠經驗，下一次個案就會更容易、更快速進入催眠狀態，恰似穿越劇找到了時空之鑰，一次比一次更為快速、深入另一個時空裡。
有時候我們會在觀看了大量的穿越劇後失去現實感，有時候對於同一段歷史，我們甚至會有多重宇宙（這是現在莫名其妙很夯的身心靈人士愛用的語言）的記憶，正如同催眠療癒對個案潛意識的影響。雖然戲如人生，然而人生終究不是戲，在戲劇中也許能改變歷史過程，生活中的催眠只能改寫、重構過去事件的經驗。
你也是穿越劇的愛好者嗎？你被穿越劇催眠了嗎？或者你需要一場真正催眠，喚醒你過去的歷史記憶！
作者：陶木容（榮榕）
資歷：
國際專業催眠療癒師聯合總會（IAHH）理事
美國催眠醫師考試局（ACHE）催眠療癒師
美國NGH認證催眠講師
晴媛性醫學中心催眠師
中國二級心理諮詢師
性教育講師
22年廣播節目主持人
FB粉絲專頁：木容的身．性．靈驛想空間-喚醒工作室
