拍過女女戀、瘋豬哥求愛？看了李行導演的台語片作品才知道他有多前衛！

（《兩相好》是李行由台語片跨向國語片的重要轉折。（國家影視聽中心提供））

【WoWoNews】
「台灣電影教父」李行導演攜手中影開創「健康寫實主義」風格，創作出《養鴨人家》（1965）、《小城故事》（1979）等經典之作，為台灣電影寫下新的一頁。但於此之前，他也曾拍攝《王哥柳哥遊台灣》（1959）等多部台語電影，帶動台語喜劇風潮，創作跨度出乎想像！國家影視聽中心台語片70週年「寶島特產：世界ê台語片」系列活動，於八月特別企劃「李行與台語片」選映李行導演於獨立製作時期的四部作品，驚見金馬獎大導早在六十年前就拍出前衛女女戀、《西遊記》豬八戒的求愛故事！

侯孝賢曾是李行的場記與副導演、朱延平更被視爲他的關門弟子，李行導演深深影響台灣影壇。作為投入台語片市場的外省電影人，李行在1958年到1963年期間共執導了12部台語片，作品可見中國電影、傳統戲曲、日本電影以及西方喜劇的元素，「混血多元」的精彩濃縮在充滿本地特色的台語片之中。改編《西遊記》神怪題材的《豬八戒與孫悟空》（1959），延續《王哥柳哥遊台灣》大受歡迎的喜劇風格，並邀請「王哥」李冠章飾演主角八戒！好色、懶惰又其貌不揚，八戒不是受人尊敬的英雄，在西行取經的路上接連闖禍，卻因為充滿人性而讓觀眾感到親切。八戒在片中高歌改編台語民謠〈丟丟銅仔〉的曲目，自嘲「雖然我是有較醜」、「人人笑我瘋豬哥」，寶島歌后紀露霞等人亦受邀在幕後演唱，笑鬧中顯現台語片與流行歌曲市場彼此拉抬的關係。

（《豬八戒與孫悟空》（1959）的八戒好色、懶惰又其貌不揚。（國家影視聽中心提供））

金鳳、銀鵝兩個少女因「女扮男裝」錯認彼此，她們迷戀上對方反串的扮相，碰撞出意想不到的曖昧火花！《金鳳銀鵝》（1962）是李行唯一的歌仔戲電影，由賽金寶劇團參與演出、以十天趕拍完成的製作效率，反映出他在台語片現場累積的實戰經驗。《金鳳銀鵝》不同於日後健康寫實的端正保守的題材印象，年輕女子之間的情慾流動，隱隱在門第、婚約與傳統家族秩序之下暗潮洶湧，展現了台語片百無禁忌的奔放生命力。

《兩相好》（1962）以通俗喜劇描繪兩家人的緣分：本省西醫黃醫生，與外省中醫陳大夫比鄰而居，他們因語言不通、習慣不同而摩擦不斷，笑料百出！《兩相好》借用香港電懋《南北和》系列處理族群衝突的劇情架構，演員對白穿插台、華語，是李行由台語片跨向國語片的重要轉折，也是「國民阿嬤」演員王滿嬌的出道之作。而電影結尾更珍貴穿插了廟會陣頭的紀實影像，以「類民族誌」方式保留台灣當時的民俗風貌。

（《兩相好》是李行由台語片跨向國語片的重要轉折。（國家影視聽中心提供））

李行的第一部國語片《街頭巷尾》（1963），描繪寫實的庶民生活：從中國來到台灣，石三泰與陳阿發居住在都市大雜院、彼此照料。拾荒維生的石三泰和孤兒小珠培養出如同父女的深刻情誼，陳阿發與鄰里朱麗麗也在不知不覺中萌生情愫。《街頭巷尾》細緻的視覺影像來自攝影大師賴成英的捕捉，底層生活的環境氛圍寫實有力，片中仍保留少量台語對白，同時有台語片影星何玉華參與演出，台語片經驗的痕跡清晰可辨，也預示了李行日後的創作方向。

（《兩相好》是李行由台語片跨向國語片的重要轉折。（國家影視聽中心提供））

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「台灣電影教父」李行導演攜手中影開創「健康寫實主義」風格，創作出《養鴨人家》（1965）、《小城故事》（1979）等經典之作，為台灣電影寫下新的一頁。但於此之前，他也曾拍攝《王哥柳哥遊台灣》（1959）等多部台語電影，帶動台語喜劇風潮，創作跨度出乎想像！國家影視聽中心台語片70週年「寶島特產：世界ê台語片」系列活動，於八月特別企劃「李行與台語片」選映李行導演於獨立製作時期的四部作品，驚見金馬獎大導早在六十年前就拍出前衛女女戀、《西遊記》豬八戒的求愛故事！

侯孝賢曾是李行的場記與副導演、朱延平更被視爲他的關門弟子，李行導演深深影響台灣影壇。作為投入台語片市場的外省電影人，李行在1958年到1963年期間共執導了12部台語片，作品可見中國電影、傳統戲曲、日本電影以及西方喜劇的元素，「混血多元」的精彩濃縮在充滿本地特色的台語片之中。改編《西遊記》神怪題材的《豬八戒與孫悟空》（1959），延續《王哥柳哥遊台灣》大受歡迎的喜劇風格，並邀請「王哥」李冠章飾演主角八戒！好色、懶惰又其貌不揚，八戒不是受人尊敬的英雄，在西行取經的路上接連闖禍，卻因為充滿人性而讓觀眾感到親切。八戒在片中高歌改編台語民謠〈丟丟銅仔〉的曲目，自嘲「雖然我是有較醜」、「人人笑我瘋豬哥」，寶島歌后紀露霞等人亦受邀在幕後演唱，笑鬧中顯現台語片與流行歌曲市場彼此拉抬的關係。

（《豬八戒與孫悟空》（1959）的八戒好色、懶惰又其貌不揚。（國家影視聽中心提供））

金鳳、銀鵝兩個少女因「女扮男裝」錯認彼此，她們迷戀上對方反串的扮相，碰撞出意想不到的曖昧火花！《金鳳銀鵝》（1962）是李行唯一的歌仔戲電影，由賽金寶劇團參與演出、以十天趕拍完成的製作效率，反映出他在台語片現場累積的實戰經驗。《金鳳銀鵝》不同於日後健康寫實的端正保守的題材印象，年輕女子之間的情慾流動，隱隱在門第、婚約與傳統家族秩序之下暗潮洶湧，展現了台語片百無禁忌的奔放生命力。

《兩相好》（1962）以通俗喜劇描繪兩家人的緣分：本省西醫黃醫生，與外省中醫陳大夫比鄰而居，他們因語言不通、習慣不同而摩擦不斷，笑料百出！《兩相好》借用香港電懋《南北和》系列處理族群衝突的劇情架構，演員對白穿插台、華語，是李行由台語片跨向國語片的重要轉折，也是「國民阿嬤」演員王滿嬌的出道之作。而電影結尾更珍貴穿插了廟會陣頭的紀實影像，以「類民族誌」方式保留台灣當時的民俗風貌。

（《兩相好》是李行由台語片跨向國語片的重要轉折。（國家影視聽中心提供））

李行的第一部國語片《街頭巷尾》（1963），描繪寫實的庶民生活：從中國來到台灣，石三泰與陳阿發居住在都市大雜院、彼此照料。拾荒維生的石三泰和孤兒小珠培養出如同父女的深刻情誼，陳阿發與鄰里朱麗麗也在不知不覺中萌生情愫。《街頭巷尾》細緻的視覺影像來自攝影大師賴成英的捕捉，底層生活的環境氛圍寫實有力，片中仍保留少量台語對白，同時有台語片影星何玉華參與演出，台語片經驗的痕跡清晰可辨，也預示了李行日後的創作方向。

（《兩相好》是李行由台語片跨向國語片的重要轉折。（國家影視聽中心提供））

【WoWoNews】
「台灣電影教父」李行導演攜手中影開創「健康寫實主義」風格，創作出《養鴨人家》（1965）、《小城故事》（1979）等經典之作，為台灣電影寫下新的一頁。但於此之前，他也曾拍攝《王哥柳哥遊台灣》（1959）等多部台語電影，帶動台語喜劇風潮，創作跨度出乎想像！國家影視聽中心台語片70週年「寶島特產：世界ê台語片」系列活動，於八月特別企劃「李行與台語片」選映李行導演於獨立製作時期的四部作品，驚見金馬獎大導早在六十年前就拍出前衛女女戀、《西遊記》豬八戒的求愛故事！

侯孝賢曾是李行的場記與副導演、朱延平更被視爲他的關門弟子，李行導演深深影響台灣影壇。作為投入台語片市場的外省電影人，李行在1958年到1963年期間共執導了12部台語片，作品可見中國電影、傳統戲曲、日本電影以及西方喜劇的元素，「混血多元」的精彩濃縮在充滿本地特色的台語片之中。改編《西遊記》神怪題材的《豬八戒與孫悟空》（1959），延續《王哥柳哥遊台灣》大受歡迎的喜劇風格，並邀請「王哥」李冠章飾演主角八戒！好色、懶惰又其貌不揚，八戒不是受人尊敬的英雄，在西行取經的路上接連闖禍，卻因為充滿人性而讓觀眾感到親切。八戒在片中高歌改編台語民謠〈丟丟銅仔〉的曲目，自嘲「雖然我是有較醜」、「人人笑我瘋豬哥」，寶島歌后紀露霞等人亦受邀在幕後演唱，笑鬧中顯現台語片與流行歌曲市場彼此拉抬的關係。

（《豬八戒與孫悟空》（1959）的八戒好色、懶惰又其貌不揚。（國家影視聽中心提供））

金鳳、銀鵝兩個少女因「女扮男裝」錯認彼此，她們迷戀上對方反串的扮相，碰撞出意想不到的曖昧火花！《金鳳銀鵝》（1962）是李行唯一的歌仔戲電影，由賽金寶劇團參與演出、以十天趕拍完成的製作效率，反映出他在台語片現場累積的實戰經驗。《金鳳銀鵝》不同於日後健康寫實的端正保守的題材印象，年輕女子之間的情慾流動，隱隱在門第、婚約與傳統家族秩序之下暗潮洶湧，展現了台語片百無禁忌的奔放生命力。

《兩相好》（1962）以通俗喜劇描繪兩家人的緣分：本省西醫黃醫生，與外省中醫陳大夫比鄰而居，他們因語言不通、習慣不同而摩擦不斷，笑料百出！《兩相好》借用香港電懋《南北和》系列處理族群衝突的劇情架構，演員對白穿插台、華語，是李行由台語片跨向國語片的重要轉折，也是「國民阿嬤」演員王滿嬌的出道之作。而電影結尾更珍貴穿插了廟會陣頭的紀實影像，以「類民族誌」方式保留台灣當時的民俗風貌。

（《兩相好》是李行由台語片跨向國語片的重要轉折。（國家影視聽中心提供））

李行的第一部國語片《街頭巷尾》（1963），描繪寫實的庶民生活：從中國來到台灣，石三泰與陳阿發居住在都市大雜院、彼此照料。拾荒維生的石三泰和孤兒小珠培養出如同父女的深刻情誼，陳阿發與鄰里朱麗麗也在不知不覺中萌生情愫。《街頭巷尾》細緻的視覺影像來自攝影大師賴成英的捕捉，底層生活的環境氛圍寫實有力，片中仍保留少量台語對白，同時有台語片影星何玉華參與演出，台語片經驗的痕跡清晰可辨，也預示了李行日後的創作方向。

（《兩相好》是李行由台語片跨向國語片的重要轉折。（國家影視聽中心提供））

【WoWoNews】
「台灣電影教父」李行導演攜手中影開創「健康寫實主義」風格，創作出《養鴨人家》（1965）、《小城故事》（1979）等經典之作，為台灣電影寫下新的一頁。但於此之前，他也曾拍攝《王哥柳哥遊台灣》（1959）等多部台語電影，帶動台語喜劇風潮，創作跨度出乎想像！國家影視聽中心台語片70週年「寶島特產：世界ê台語片」系列活動，於八月特別企劃「李行與台語片」選映李行導演於獨立製作時期的四部作品，驚見金馬獎大導早在六十年前就拍出前衛女女戀、《西遊記》豬八戒的求愛故事！

侯孝賢曾是李行的場記與副導演、朱延平更被視爲他的關門弟子，李行導演深深影響台灣影壇。作為投入台語片市場的外省電影人，李行在1958年到1963年期間共執導了12部台語片，作品可見中國電影、傳統戲曲、日本電影以及西方喜劇的元素，「混血多元」的精彩濃縮在充滿本地特色的台語片之中。改編《西遊記》神怪題材的《豬八戒與孫悟空》（1959），延續《王哥柳哥遊台灣》大受歡迎的喜劇風格，並邀請「王哥」李冠章飾演主角八戒！好色、懶惰又其貌不揚，八戒不是受人尊敬的英雄，在西行取經的路上接連闖禍，卻因為充滿人性而讓觀眾感到親切。八戒在片中高歌改編台語民謠〈丟丟銅仔〉的曲目，自嘲「雖然我是有較醜」、「人人笑我瘋豬哥」，寶島歌后紀露霞等人亦受邀在幕後演唱，笑鬧中顯現台語片與流行歌曲市場彼此拉抬的關係。

（《豬八戒與孫悟空》（1959）的八戒好色、懶惰又其貌不揚。（國家影視聽中心提供））

金鳳、銀鵝兩個少女因「女扮男裝」錯認彼此，她們迷戀上對方反串的扮相，碰撞出意想不到的曖昧火花！《金鳳銀鵝》（1962）是李行唯一的歌仔戲電影，由賽金寶劇團參與演出、以十天趕拍完成的製作效率，反映出他在台語片現場累積的實戰經驗。《金鳳銀鵝》不同於日後健康寫實的端正保守的題材印象，年輕女子之間的情慾流動，隱隱在門第、婚約與傳統家族秩序之下暗潮洶湧，展現了台語片百無禁忌的奔放生命力。

《兩相好》（1962）以通俗喜劇描繪兩家人的緣分：本省西醫黃醫生，與外省中醫陳大夫比鄰而居，他們因語言不通、習慣不同而摩擦不斷，笑料百出！《兩相好》借用香港電懋《南北和》系列處理族群衝突的劇情架構，演員對白穿插台、華語，是李行由台語片跨向國語片的重要轉折，也是「國民阿嬤」演員王滿嬌的出道之作。而電影結尾更珍貴穿插了廟會陣頭的紀實影像，以「類民族誌」方式保留台灣當時的民俗風貌。

（《兩相好》是李行由台語片跨向國語片的重要轉折。（國家影視聽中心提供））

李行的第一部國語片《街頭巷尾》（1963），描繪寫實的庶民生活：從中國來到台灣，石三泰與陳阿發居住在都市大雜院、彼此照料。拾荒維生的石三泰和孤兒小珠培養出如同父女的深刻情誼，陳阿發與鄰里朱麗麗也在不知不覺中萌生情愫。《街頭巷尾》細緻的視覺影像來自攝影大師賴成英的捕捉，底層生活的環境氛圍寫實有力，片中仍保留少量台語對白，同時有台語片影星何玉華參與演出，台語片經驗的痕跡清晰可辨，也預示了李行日後的創作方向。