臺日作家台上發火 陳家逵即興演出！無奈嘆：那刻感受時代的和解

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》陳家逵大讚畫面太美「像在劇場裡看電影」。（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

【WoWoNews】舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》由導演李崗創辦並擔任執行長的財團法人影想文化藝術基金會製作，改編自臺日混血作家「一青妙」的小說，講述作者意外發現母親一只手箱，挖掘父母的愛情故事，原來媽媽婚後才知道爸爸是基隆礦業顏家第三代長男，身份、文化認同和階級差異，成為他倆共同面對的生命課題，即將於10月5、6日兩天登上臺中中山堂。今（18）日由首次擔任舞台劇監製的李崗，率領演員陳家逵出席臺中記者會，陳家逵大力推薦，「我們戲的影像真的很美、很強大，演員在畫面裡隨著影像的流動，融合在一起真的很美，真的很像在劇場裡看一部電影！」

陳家逵在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》飾演紀錄片導演一角，從第一幕就出場，跟演自己的一青妙對話，挖掘對方父母的愛情故事，監製李崗透露這個角色是他特別安排設計的。陳家逵難忘一場戲，他在排戲時即興演出，「一青妙很生氣地問我說，難道是我們家的錯嗎？我只淡淡回她說，那難道是我們家的錯嗎？我覺得那一刻全場的觀眾都有感受到一種時代的和解吧，就是不要再去怪誰了，那個時代每個人都有苦衷的。」除了伊正是新加入的卡司，《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》這回是以原班人馬回歸劇場，也是陳家逵第二次演出該角色，他表示重新與老班底對戲，大家都變成熟了，「大家都沒有放棄繼續為自己的角色，在自己的處境裡再去找到一些新的小火花。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》方文琳（中）飾演女主角大久保麻梨子（右）的臺灣婆婆，丈夫伊正（左）得知兒子娶回日本妻頗有微詞。（圖：財團法人影想文化術基金會）

李崗導演則透露創作初衷，「故事最吸引我的是一青妙爸媽的故事，臺灣貴族之子打破階級、國籍、年齡，娶了一個相差14歲的日本平民女孩，外國媳到了臺灣企圖融入大家族，在料理下苦功，而從小留學日本的丈夫則是受困於國族的身份認同，一青妙應該也好奇，為何爸爸晚年都不跟媽媽說話？這齣戲對我來說，講的是夫妻的和解、階級的和解、左右的和解與父子的和解。」他更透露8位主演角色安排都是有巧思的，「一青妙自己來講這個故事，難免主觀，因此還要有一個對立於礦業大佬的基層礦工觀點，所以才設計了紀錄片導演（陳家逵 飾）這個角色。」他表示傭人阿春角色（榆丹 飾）很關鍵，「每個人都代表一個階級、世代、男女當下所面臨的困境。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》原著一青妙（左）飾演自己，而陳家逵（右）則飾演紀錄片導演。（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

記者會當天，臺中市副市長鄭照新與文化局局長陳佳君支持臺中藝術文化發展，特別出席站台，臺中市副市長鄭照新獲邀出席表示，市長盧秀燕非常重視藝文教育及藝文參與人口的培養，並積極與民間攜手打造美學城市。影想文化藝術基金會以影像紀錄臺灣為志業，並嘗試跨界製作舞台劇，積極推動華人歷史文化的保存與傳播。監製李崗感謝，這次能再來臺中演出，特別感謝臺中市政府長期致力提升臺中藝術文化創作，讓優質作品能有機會讓更多民眾看到。

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》陳家逵大讚畫面太美「像在劇場裡看電影」。（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

【WoWoNews】舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》由導演李崗創辦並擔任執行長的財團法人影想文化藝術基金會製作，改編自臺日混血作家「一青妙」的小說，講述作者意外發現母親一只手箱，挖掘父母的愛情故事，原來媽媽婚後才知道爸爸是基隆礦業顏家第三代長男，身份、文化認同和階級差異，成為他倆共同面對的生命課題，即將於10月5、6日兩天登上臺中中山堂。今（18）日由首次擔任舞台劇監製的李崗，率領演員陳家逵出席臺中記者會，陳家逵大力推薦，「我們戲的影像真的很美、很強大，演員在畫面裡隨著影像的流動，融合在一起真的很美，真的很像在劇場裡看一部電影！」

陳家逵在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》飾演紀錄片導演一角，從第一幕就出場，跟演自己的一青妙對話，挖掘對方父母的愛情故事，監製李崗透露這個角色是他特別安排設計的。陳家逵難忘一場戲，他在排戲時即興演出，「一青妙很生氣地問我說，難道是我們家的錯嗎？我只淡淡回她說，那難道是我們家的錯嗎？我覺得那一刻全場的觀眾都有感受到一種時代的和解吧，就是不要再去怪誰了，那個時代每個人都有苦衷的。」除了伊正是新加入的卡司，《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》這回是以原班人馬回歸劇場，也是陳家逵第二次演出該角色，他表示重新與老班底對戲，大家都變成熟了，「大家都沒有放棄繼續為自己的角色，在自己的處境裡再去找到一些新的小火花。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》方文琳（中）飾演女主角大久保麻梨子（右）的臺灣婆婆，丈夫伊正（左）得知兒子娶回日本妻頗有微詞。（圖：財團法人影想文化術基金會）

李崗導演則透露創作初衷，「故事最吸引我的是一青妙爸媽的故事，臺灣貴族之子打破階級、國籍、年齡，娶了一個相差14歲的日本平民女孩，外國媳到了臺灣企圖融入大家族，在料理下苦功，而從小留學日本的丈夫則是受困於國族的身份認同，一青妙應該也好奇，為何爸爸晚年都不跟媽媽說話？這齣戲對我來說，講的是夫妻的和解、階級的和解、左右的和解與父子的和解。」他更透露8位主演角色安排都是有巧思的，「一青妙自己來講這個故事，難免主觀，因此還要有一個對立於礦業大佬的基層礦工觀點，所以才設計了紀錄片導演（陳家逵 飾）這個角色。」他表示傭人阿春角色（榆丹 飾）很關鍵，「每個人都代表一個階級、世代、男女當下所面臨的困境。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》原著一青妙（左）飾演自己，而陳家逵（右）則飾演紀錄片導演。（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

記者會當天，臺中市副市長鄭照新與文化局局長陳佳君支持臺中藝術文化發展，特別出席站台，臺中市副市長鄭照新獲邀出席表示，市長盧秀燕非常重視藝文教育及藝文參與人口的培養，並積極與民間攜手打造美學城市。影想文化藝術基金會以影像紀錄臺灣為志業，並嘗試跨界製作舞台劇，積極推動華人歷史文化的保存與傳播。監製李崗感謝，這次能再來臺中演出，特別感謝臺中市政府長期致力提升臺中藝術文化創作，讓優質作品能有機會讓更多民眾看到。

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》陳家逵大讚畫面太美「像在劇場裡看電影」。（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

【WoWoNews】舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》由導演李崗創辦並擔任執行長的財團法人影想文化藝術基金會製作，改編自臺日混血作家「一青妙」的小說，講述作者意外發現母親一只手箱，挖掘父母的愛情故事，原來媽媽婚後才知道爸爸是基隆礦業顏家第三代長男，身份、文化認同和階級差異，成為他倆共同面對的生命課題，即將於10月5、6日兩天登上臺中中山堂。今（18）日由首次擔任舞台劇監製的李崗，率領演員陳家逵出席臺中記者會，陳家逵大力推薦，「我們戲的影像真的很美、很強大，演員在畫面裡隨著影像的流動，融合在一起真的很美，真的很像在劇場裡看一部電影！」

陳家逵在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》飾演紀錄片導演一角，從第一幕就出場，跟演自己的一青妙對話，挖掘對方父母的愛情故事，監製李崗透露這個角色是他特別安排設計的。陳家逵難忘一場戲，他在排戲時即興演出，「一青妙很生氣地問我說，難道是我們家的錯嗎？我只淡淡回她說，那難道是我們家的錯嗎？我覺得那一刻全場的觀眾都有感受到一種時代的和解吧，就是不要再去怪誰了，那個時代每個人都有苦衷的。」除了伊正是新加入的卡司，《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》這回是以原班人馬回歸劇場，也是陳家逵第二次演出該角色，他表示重新與老班底對戲，大家都變成熟了，「大家都沒有放棄繼續為自己的角色，在自己的處境裡再去找到一些新的小火花。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》方文琳（中）飾演女主角大久保麻梨子（右）的臺灣婆婆，丈夫伊正（左）得知兒子娶回日本妻頗有微詞。（圖：財團法人影想文化術基金會）

李崗導演則透露創作初衷，「故事最吸引我的是一青妙爸媽的故事，臺灣貴族之子打破階級、國籍、年齡，娶了一個相差14歲的日本平民女孩，外國媳到了臺灣企圖融入大家族，在料理下苦功，而從小留學日本的丈夫則是受困於國族的身份認同，一青妙應該也好奇，為何爸爸晚年都不跟媽媽說話？這齣戲對我來說，講的是夫妻的和解、階級的和解、左右的和解與父子的和解。」他更透露8位主演角色安排都是有巧思的，「一青妙自己來講這個故事，難免主觀，因此還要有一個對立於礦業大佬的基層礦工觀點，所以才設計了紀錄片導演（陳家逵 飾）這個角色。」他表示傭人阿春角色（榆丹 飾）很關鍵，「每個人都代表一個階級、世代、男女當下所面臨的困境。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》原著一青妙（左）飾演自己，而陳家逵（右）則飾演紀錄片導演。（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

記者會當天，臺中市副市長鄭照新與文化局局長陳佳君支持臺中藝術文化發展，特別出席站台，臺中市副市長鄭照新獲邀出席表示，市長盧秀燕非常重視藝文教育及藝文參與人口的培養，並積極與民間攜手打造美學城市。影想文化藝術基金會以影像紀錄臺灣為志業，並嘗試跨界製作舞台劇，積極推動華人歷史文化的保存與傳播。監製李崗感謝，這次能再來臺中演出，特別感謝臺中市政府長期致力提升臺中藝術文化創作，讓優質作品能有機會讓更多民眾看到。

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》陳家逵大讚畫面太美「像在劇場裡看電影」。（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

【WoWoNews】舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》由導演李崗創辦並擔任執行長的財團法人影想文化藝術基金會製作，改編自臺日混血作家「一青妙」的小說，講述作者意外發現母親一只手箱，挖掘父母的愛情故事，原來媽媽婚後才知道爸爸是基隆礦業顏家第三代長男，身份、文化認同和階級差異，成為他倆共同面對的生命課題，即將於10月5、6日兩天登上臺中中山堂。今（18）日由首次擔任舞台劇監製的李崗，率領演員陳家逵出席臺中記者會，陳家逵大力推薦，「我們戲的影像真的很美、很強大，演員在畫面裡隨著影像的流動，融合在一起真的很美，真的很像在劇場裡看一部電影！」

陳家逵在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》飾演紀錄片導演一角，從第一幕就出場，跟演自己的一青妙對話，挖掘對方父母的愛情故事，監製李崗透露這個角色是他特別安排設計的。陳家逵難忘一場戲，他在排戲時即興演出，「一青妙很生氣地問我說，難道是我們家的錯嗎？我只淡淡回她說，那難道是我們家的錯嗎？我覺得那一刻全場的觀眾都有感受到一種時代的和解吧，就是不要再去怪誰了，那個時代每個人都有苦衷的。」除了伊正是新加入的卡司，《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》這回是以原班人馬回歸劇場，也是陳家逵第二次演出該角色，他表示重新與老班底對戲，大家都變成熟了，「大家都沒有放棄繼續為自己的角色，在自己的處境裡再去找到一些新的小火花。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》方文琳（中）飾演女主角大久保麻梨子（右）的臺灣婆婆，丈夫伊正（左）得知兒子娶回日本妻頗有微詞。（圖：財團法人影想文化術基金會）

李崗導演則透露創作初衷，「故事最吸引我的是一青妙爸媽的故事，臺灣貴族之子打破階級、國籍、年齡，娶了一個相差14歲的日本平民女孩，外國媳到了臺灣企圖融入大家族，在料理下苦功，而從小留學日本的丈夫則是受困於國族的身份認同，一青妙應該也好奇，為何爸爸晚年都不跟媽媽說話？這齣戲對我來說，講的是夫妻的和解、階級的和解、左右的和解與父子的和解。」他更透露8位主演角色安排都是有巧思的，「一青妙自己來講這個故事，難免主觀，因此還要有一個對立於礦業大佬的基層礦工觀點，所以才設計了紀錄片導演（陳家逵 飾）這個角色。」他表示傭人阿春角色（榆丹 飾）很關鍵，「每個人都代表一個階級、世代、男女當下所面臨的困境。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》原著一青妙（左）飾演自己，而陳家逵（右）則飾演紀錄片導演。（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

記者會當天，臺中市副市長鄭照新與文化局局長陳佳君支持臺中藝術文化發展，特別出席站台，臺中市副市長鄭照新獲邀出席表示，市長盧秀燕非常重視藝文教育及藝文參與人口的培養，並積極與民間攜手打造美學城市。影想文化藝術基金會以影像紀錄臺灣為志業，並嘗試跨界製作舞台劇，積極推動華人歷史文化的保存與傳播。監製李崗感謝，這次能再來臺中演出，特別感謝臺中市政府長期致力提升臺中藝術文化創作，讓優質作品能有機會讓更多民眾看到。