「台日友好+1」愛台日本牙醫隱藏多重身分！家族故事搬上舞台 萬人轟動三度加演

（一青妙（左）與陳家逵（右）在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》二度合作培養出好默契.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

【WoWoNews】財團法人影想文化藝術基金會由導演李崗創辦並擔任現任執行長，他首次監製的舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》改編自台日混血作家「一青妙」的小說，講述作者父親身為基隆礦業顏家第三代長男，娶回日本平民妻，身份、文化認同和階級差異，成為他倆共同面對的生命課題，7月31日止購票享早鳥85折優惠，詳情請洽OPENTIX售票網站。一青妙在日本真實的身分是牙醫，親自在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》演自己，整齣戲日文台詞高達一半（舞台上會播放翻譯字幕），家族故事搬上舞台後，兩度演出十分轟動，已累積萬人朝聖，今年即將三度加演，喜愛日本文化或大時代劇情的觀眾不容錯過。身為推動台日友好的一份子，她興奮表示，「近年來，我內心『台灣人』的意識越來越強烈，為了扮演台日之間的橋樑，除了作家和演員的身份，我還成為了自行車手，期待未來有各種領域的台日交流。」

（一青妙（左）在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》演自己，與陳家逵（右）開箱一卡皮箱挖掘父母的回憶.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

一青妙雖是台灣出生，但直到小學才開始學中文，11歲移居日本至40歲左右頻繁造訪台灣，之後便瘋狂愛上這塊寶島，「過去10年，我幾乎每兩三個月就會去台灣一次！」尤其她為了寫書來台取材時，幾乎是每月飛台灣一至兩次，不但變成航空公司菁英會員，甚至飛到跟機組人員都認識！她愛台灣，已經五度獲選台南親善大使，問及愛上台南的理由，「我生活過的台灣70到80年代的記憶中，美好的舊台灣風貌，如今在台南仍然保留了很多。當地人會聚集在小巷裡聊天，有充滿活力的市場，少見高樓大廈，街道雜亂卻有序。台南的城市規模也恰到好處，每次訪問台南，我總是喜歡在街上散步。台南人特別有人情味，這也是我喜歡台南的原因之一。」她笑稱很多人都以為她是台南人或住在台南，美麗的誤會倒是讓她相當開心。

（陳家逵演出《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》，驚嘆劇中大久保麻梨子（左）飾演嫁來台灣的日本媳與榆丹（右）飾演的幫傭等女性角色堅毅個性令人著迷.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

一青妙在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》與飾演紀錄片導演的陳家逵，從一卡皮箱中挖掘父母的回憶，兩人的角色從旁觀者變成當事人，有戲劇性的轉折。一青妙回憶初次與陳家逵排戲時剛好遇到疫情，一度因為疫情嚴峻而取消演出，好不容易等到2022年疫情趨緩，她終於面對面看到陳家逵本人，「記得當時我們見面時，都開心地互相說『終於見面了！』」陳家逵透露他在劇中喜歡開一青妙的玩笑，有時候有點嘴賤，「像是她問我為什麼台灣人很愛開大叔玩笑？我就回她台灣大叔喜歡跟歐巴桑開玩笑！」嘻嘻哈哈之間與一青妙也培養出好默契。相隔兩年再度飾演同樣角色，陳家逵竟決定改變演法，「第一次我比較放大憤怒的情緒，這次比較偏向無奈，可能年紀大了，理解角色的心境也變了吧！」

《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》重現大時代的小故事，陳家逵讚嘆，「劇中女性角色都滿令人著迷的，像是她的媽媽為了一個外國人隻身嫁來台灣，為了融入大家庭是很堅毅的；劇中阿春這個幫傭角色，全心全意相信雇主，一輩子付出，也展現女性的固執與堅持。倒是劇中男性角色滿悲情，很難跳脫命運，跳脫不出進而反抗或是逃避。」李崗監製的舞台劇帶入電影元素，對劇場出身的陳家逵來說竟是一種挑戰，「演員得走位來呈現舞台上很多的畫面流動與時光交錯，我的演法也與以往不同，以說書的角色進入，演法不能太炫技。」倒是劇中他從舞台頭走到舞台尾經常移動是自己的建議，「我的移動是為了要拍一青妙，但也是因為我坐不住啦！」

（一青妙（左）與陳家逵（右）在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》二度合作培養出好默契.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

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（一青妙（左）在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》演自己，與陳家逵（右）開箱一卡皮箱挖掘父母的回憶.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

一青妙雖是台灣出生，但直到小學才開始學中文，11歲移居日本至40歲左右頻繁造訪台灣，之後便瘋狂愛上這塊寶島，「過去10年，我幾乎每兩三個月就會去台灣一次！」尤其她為了寫書來台取材時，幾乎是每月飛台灣一至兩次，不但變成航空公司菁英會員，甚至飛到跟機組人員都認識！她愛台灣，已經五度獲選台南親善大使，問及愛上台南的理由，「我生活過的台灣70到80年代的記憶中，美好的舊台灣風貌，如今在台南仍然保留了很多。當地人會聚集在小巷裡聊天，有充滿活力的市場，少見高樓大廈，街道雜亂卻有序。台南的城市規模也恰到好處，每次訪問台南，我總是喜歡在街上散步。台南人特別有人情味，這也是我喜歡台南的原因之一。」她笑稱很多人都以為她是台南人或住在台南，美麗的誤會倒是讓她相當開心。

（陳家逵演出《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》，驚嘆劇中大久保麻梨子（左）飾演嫁來台灣的日本媳與榆丹（右）飾演的幫傭等女性角色堅毅個性令人著迷.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

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《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》重現大時代的小故事，陳家逵讚嘆，「劇中女性角色都滿令人著迷的，像是她的媽媽為了一個外國人隻身嫁來台灣，為了融入大家庭是很堅毅的；劇中阿春這個幫傭角色，全心全意相信雇主，一輩子付出，也展現女性的固執與堅持。倒是劇中男性角色滿悲情，很難跳脫命運，跳脫不出進而反抗或是逃避。」李崗監製的舞台劇帶入電影元素，對劇場出身的陳家逵來說竟是一種挑戰，「演員得走位來呈現舞台上很多的畫面流動與時光交錯，我的演法也與以往不同，以說書的角色進入，演法不能太炫技。」倒是劇中他從舞台頭走到舞台尾經常移動是自己的建議，「我的移動是為了要拍一青妙，但也是因為我坐不住啦！」

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一青妙雖是台灣出生，但直到小學才開始學中文，11歲移居日本至40歲左右頻繁造訪台灣，之後便瘋狂愛上這塊寶島，「過去10年，我幾乎每兩三個月就會去台灣一次！」尤其她為了寫書來台取材時，幾乎是每月飛台灣一至兩次，不但變成航空公司菁英會員，甚至飛到跟機組人員都認識！她愛台灣，已經五度獲選台南親善大使，問及愛上台南的理由，「我生活過的台灣70到80年代的記憶中，美好的舊台灣風貌，如今在台南仍然保留了很多。當地人會聚集在小巷裡聊天，有充滿活力的市場，少見高樓大廈，街道雜亂卻有序。台南的城市規模也恰到好處，每次訪問台南，我總是喜歡在街上散步。台南人特別有人情味，這也是我喜歡台南的原因之一。」她笑稱很多人都以為她是台南人或住在台南，美麗的誤會倒是讓她相當開心。

（陳家逵演出《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》，驚嘆劇中大久保麻梨子（左）飾演嫁來台灣的日本媳與榆丹（右）飾演的幫傭等女性角色堅毅個性令人著迷.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

一青妙在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》與飾演紀錄片導演的陳家逵，從一卡皮箱中挖掘父母的回憶，兩人的角色從旁觀者變成當事人，有戲劇性的轉折。一青妙回憶初次與陳家逵排戲時剛好遇到疫情，一度因為疫情嚴峻而取消演出，好不容易等到2022年疫情趨緩，她終於面對面看到陳家逵本人，「記得當時我們見面時，都開心地互相說『終於見面了！』」陳家逵透露他在劇中喜歡開一青妙的玩笑，有時候有點嘴賤，「像是她問我為什麼台灣人很愛開大叔玩笑？我就回她台灣大叔喜歡跟歐巴桑開玩笑！」嘻嘻哈哈之間與一青妙也培養出好默契。相隔兩年再度飾演同樣角色，陳家逵竟決定改變演法，「第一次我比較放大憤怒的情緒，這次比較偏向無奈，可能年紀大了，理解角色的心境也變了吧！」

《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》重現大時代的小故事，陳家逵讚嘆，「劇中女性角色都滿令人著迷的，像是她的媽媽為了一個外國人隻身嫁來台灣，為了融入大家庭是很堅毅的；劇中阿春這個幫傭角色，全心全意相信雇主，一輩子付出，也展現女性的固執與堅持。倒是劇中男性角色滿悲情，很難跳脫命運，跳脫不出進而反抗或是逃避。」李崗監製的舞台劇帶入電影元素，對劇場出身的陳家逵來說竟是一種挑戰，「演員得走位來呈現舞台上很多的畫面流動與時光交錯，我的演法也與以往不同，以說書的角色進入，演法不能太炫技。」倒是劇中他從舞台頭走到舞台尾經常移動是自己的建議，「我的移動是為了要拍一青妙，但也是因為我坐不住啦！」

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（一青妙（左）在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》演自己，與陳家逵（右）開箱一卡皮箱挖掘父母的回憶.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

一青妙雖是台灣出生，但直到小學才開始學中文，11歲移居日本至40歲左右頻繁造訪台灣，之後便瘋狂愛上這塊寶島，「過去10年，我幾乎每兩三個月就會去台灣一次！」尤其她為了寫書來台取材時，幾乎是每月飛台灣一至兩次，不但變成航空公司菁英會員，甚至飛到跟機組人員都認識！她愛台灣，已經五度獲選台南親善大使，問及愛上台南的理由，「我生活過的台灣70到80年代的記憶中，美好的舊台灣風貌，如今在台南仍然保留了很多。當地人會聚集在小巷裡聊天，有充滿活力的市場，少見高樓大廈，街道雜亂卻有序。台南的城市規模也恰到好處，每次訪問台南，我總是喜歡在街上散步。台南人特別有人情味，這也是我喜歡台南的原因之一。」她笑稱很多人都以為她是台南人或住在台南，美麗的誤會倒是讓她相當開心。

（陳家逵演出《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》，驚嘆劇中大久保麻梨子（左）飾演嫁來台灣的日本媳與榆丹（右）飾演的幫傭等女性角色堅毅個性令人著迷.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

一青妙在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》與飾演紀錄片導演的陳家逵，從一卡皮箱中挖掘父母的回憶，兩人的角色從旁觀者變成當事人，有戲劇性的轉折。一青妙回憶初次與陳家逵排戲時剛好遇到疫情，一度因為疫情嚴峻而取消演出，好不容易等到2022年疫情趨緩，她終於面對面看到陳家逵本人，「記得當時我們見面時，都開心地互相說『終於見面了！』」陳家逵透露他在劇中喜歡開一青妙的玩笑，有時候有點嘴賤，「像是她問我為什麼台灣人很愛開大叔玩笑？我就回她台灣大叔喜歡跟歐巴桑開玩笑！」嘻嘻哈哈之間與一青妙也培養出好默契。相隔兩年再度飾演同樣角色，陳家逵竟決定改變演法，「第一次我比較放大憤怒的情緒，這次比較偏向無奈，可能年紀大了，理解角色的心境也變了吧！」

《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》重現大時代的小故事，陳家逵讚嘆，「劇中女性角色都滿令人著迷的，像是她的媽媽為了一個外國人隻身嫁來台灣，為了融入大家庭是很堅毅的；劇中阿春這個幫傭角色，全心全意相信雇主，一輩子付出，也展現女性的固執與堅持。倒是劇中男性角色滿悲情，很難跳脫命運，跳脫不出進而反抗或是逃避。」李崗監製的舞台劇帶入電影元素，對劇場出身的陳家逵來說竟是一種挑戰，「演員得走位來呈現舞台上很多的畫面流動與時光交錯，我的演法也與以往不同，以說書的角色進入，演法不能太炫技。」倒是劇中他從舞台頭走到舞台尾經常移動是自己的建議，「我的移動是為了要拍一青妙，但也是因為我坐不住啦！」